西北大学 | 揭露恐怖的问题过去:“黑人先死”

她不仅是科尔曼西北大学的副校长兼多元化与包容副教务长和首席多元化官，还是恐怖电影中黑人代表性的主要学者。她的新书深入探讨了黑人角色在恐怖中被描绘的方式。在记者马克·哈里斯(Mark Harris)合著的《黑人先死:黑人恐怖电影，从草柴到奥斯卡》(Simon & Schuster, 2023)中，科尔曼认为，黑人角色在恐怖电影中首先死亡的倾向反映了围绕种族和暴力的更大的文化焦虑。

“黑人先死”是科尔曼和哈里斯在书中研究的许多比喻之一，它经常与恐怖题材中缺乏多样性和代表性联系在一起，也是许多批评和分析的主题。其他还包括“神奇的黑人”，他被描述为拥有“特殊的力量或智慧”来帮助白人英雄在他们的追求中前进。科尔曼说，“牺牲的黑人”“被创造出来的唯一目的是牺牲自己来拯救白人英雄。”

科尔曼最近在接受《西北Now》采访时谈到了黑人恐怖电影是她所谓的“社会教学大纲”，以及她对黑人恐怖电影的研究是如何与她在多样性、公平和包容方面的工作密切相关的。

你是怎么对恐怖题材产生兴趣的?

我在匹兹堡出生长大。对于恐怖分子，我什么都不用说了。但不知道的人，《活死人之夜》和《活死人黎明》大部分都是在匹兹堡及其周边拍摄的。他们用匹兹堡人当群众演员。人们在看这部电影，在电影中看到他们的邻居。乔治·罗梅罗，这些电影和许多其他恐怖电影的导演，毕业于卡内基梅隆大学。我在梅隆大学上过课，所以我觉得我是在追随罗梅罗的脚步。但我还记得和妈妈一起看深夜电视上的恐怖电影，比如《金刚》和《弗兰肯斯坦》，我们会吃朋友的鸡肝和巧克力蛋糕。那是很美味的电视节目。

你在书中写道，“在恐怖电影中被杀并不是最糟糕的命运。被忽视才是。”你这话是什么意思?

被忽视是存在与不存在的区别。在许多恐怖电影中都有对黑人的歼灭或象征性的歼灭。虽然这是意料之中的，但感觉很糟糕，特别是如果它只是为了血腥的饲料。但是在一些电影中，黑人在某种程度上被摧毁了，比如“活死人之夜”、“小马文”或“他们”，他们实际上是在废除黑人的身体。但也有黑人的存在，比如乔丹·皮尔(Jordan Peele)的电影《逃出绝命镇》(Get Out)、《我们》(Us)和《不》(Nope)，黑人是存在的，他们不只是被处理掉的饲料。被这样看待是最好的。排斥、隐形和缺席是重大问题。

你认为乔治·罗梅罗改变了僵尸在电影中的表现方式

是的，在他1968年拍摄《活死人之夜》(Night of the Living Dead)之前，人们一直把僵尸与宗教中的黑人缺陷联系在一起。僵尸被认为是一种理想的奴隶劳动，乏味而有反应。但是罗梅罗让一个黑人扮演一个英雄，他将在白人的空间里大放异彩，我们还没见过。这是第一个巨大的变化，当我们谈论黑人在恐怖电影中出现的方式时，这是很重要的。

自60年代以来，黑人恐怖是如何演变的?

70年代是所谓的“剥削”电影诞生的年代。有“Blacula”，“尖叫Blacula尖叫”等等。那几乎是黑色恐怖的全盛时期。虽然预算很低，但这些电影很创新，由黑人主演，通常由黑人编剧。到了80年代，黑人恐怖主义渐渐消失了道德缺失的黑人又回来了。

在90年代，流行的都是嘻哈还有很多带" z "的电影，比如《Bloodz vs Wolvez》你也会看到很多说唱歌手出现在恐怖电影中。

你说黑人终于在乔丹·皮尔(Jordan Peele)的电影中被视为人类。他是恐怖电影圈的新手。他产生了什么样的影响?

在乔丹·皮尔(Jordan Peele)的电影里，黑人不会先死。事实上，黑人会活下来。现在所有的目光都集中在皮尔身上，因为《逃出绝命镇》获得奥斯卡奖真的是件大事。这是好莱坞注意到并开始支持这类电影的关键转折点。

你说"黑人恐怖是我们的社会教学大纲"是什么意思

许多黑人恐怖事件实际上是政治驱动的，围绕着对社会正义的追求。恐怖教会我们焦虑，我们的恐惧，我们的社会焦虑，我们不愿意或不能面对的事情。黑人恐怖电影通常有这样的主题，这些主题非常具有挑战性，比如警察的暴行和谋杀，以及对黑人社区的剥削。例如，《逃出绝命镇》贯穿始终，都是关于后种族主义的美国和所谓的自由主义。所有这些关于文化拜物教的东西都经常出现在黑人恐怖中。

你对黑色恐怖的研究与你在DEI领域的工作有什么联系?

他们是如此紧密地联系在一起，因为黑人恐怖是我们的社会教学大纲，你不断地寻找关于包容和归属感的解决方案。包括在媒体空间，包括在编剧室的屏幕前和屏幕后。包括黑人、黑人生活、文化、历史、美学、艺术和音乐的表现方式。不同的是恐怖的解决方案都很血腥，对吧?它们是一种彻底的血腥的解决排斥或不公正的方法，我们显然没有在DEI工作中采取这种方法。在某些方面，很难想象一个可怕的黑人世界比我们现在在现实生活中有时看到的更可怕。