最近英国出现了很多针对阿尔巴尼亚移民的仇外情绪。人们很容易认为，阿尔巴尼亚人是英国移民体系当前危机的替罪羊。

但是欧洲各地对阿尔巴尼亚人的偏见并不新鲜。

1990年共产主义垮台后，贫穷、金融不稳定和失业迫使阿尔巴尼亚人移民，许多人移民到希腊和意大利。在这两个国家，阿尔巴尼亚人一直是歧视的受害者，经常面临种族主义暴力。

2008年金融危机对意大利和希腊的打击比大多数国家都要严重。近年来，阿尔巴尼亚人一直在向包括英国在内的北欧国家移民。然而，他们再次面临着类似的歧视。

许多人认为阿尔巴尼亚移民是该国从独裁向民主过渡后新自由主义政策的直接结果。但书中很少谈及作为阿尔巴尼亚移民的经历。然而，艺术家们一直在试图展示他们自己的一面，审视边界，让复杂的移民故事更加引人注目。

阿德里安·帕西(Adrian Paci)是最早参与移民主题的阿尔巴尼亚艺术家之一。他的影像作品《临时中心》(Centro di Permanenza Temporanea, 2007)借用了意大利临时拘留中心的名字，描绘了一群移民在楼梯上等待登上一架不存在的飞机。

它指的是所有在一个新的国家开始新生活的梦想从未实现的难民。

帕西1997年逃到意大利，当时阿尔巴尼亚经济严重依赖的传销计划崩溃，阿尔巴尼亚陷入动荡。该国因此损失了一半的GDP。在危机期间，政府保持被动，甚至当社会动荡几乎演变成内战时也是如此。成千上万的人在混乱中丧生。

在Anri Sala的视频Intervista(1998)中，他将1997年事件的媒体镜头与1977年的镜头融合在一起，当时该国仍由长期的独裁者恩维尔·霍查(Enver Hoxha)统治，处于共产主义制度之下。这段1977年的视频显示，艺术家的母亲，前社会主义领导人Valdete Sala，正在参加阿尔巴尼亚劳工青年联盟的一次大会。在这段视频中，她戴着红色的党派围巾，和霍查站在一起。

1977年和1997年的视频片段还附有萨拉采访他母亲关于共产主义历史的新镜头。萨拉的作品将个人与政治、剥夺人类基本自由的共产主义过去和带来1997年混乱的后社会主义现实并列在一起。

在20世纪90年代大批移民离开阿尔巴尼亚后，留在阿尔巴尼亚的艺术家们捕捉到了从国家社会主义向新自由主义资本主义过渡所带来的变化，包括描绘空荡荡的城镇和村庄，这是后社会主义欧洲的典型特征。

这些村庄的空虚凸显了资本主义秩序的失败。雇佣了大量人口的国有工厂的关闭和广泛的私有化导致了城镇的衰落，这迫使人们移居国外就业。

在艾迪·希拉的90后画作中，一种挥之不去的感觉，即过去早已远去，一种从未有过定论的转变。他的系列作品《移民》(1997)用一种近乎哀悼的灰色作画，是为了纪念1997年3月在横渡亚得里亚海时淹死的人，其中大多数是妇女和儿童。

这一悲剧事件发生时，阿尔巴尼亚船只Kateri Radës在奥特朗托海峡与一艘意大利船只相撞后沉没。这艘船是从阿尔巴尼亚港口城市弗罗拉出发的，船上载有试图逃离1997年动乱的阿尔巴尼亚人。当时，意大利海军奉命不惜一切代价阻止阿尔巴尼亚移民未经授权进入意大利。

Hila最近的系列作品《悖论》(2005)中加入了一些温和的色彩，表现了在不断变化的环境中日常生活的静物:未完工的建筑，人们在曾经失去生命的同一片大海前洗澡，共产主义地堡仍在提醒着人们创伤的过去。生活还在继续。但这里的生活被那些没有抵达安全海岸就试图逃离的人的悲剧所困扰。

许多在国外开始新生活的阿尔巴尼亚移民继续寻找归属感。在加拿大艺术家The Two Gullivers (Flutura Preka和Besnik Haxhillari)的表演《透明之旅》(Voyage Transparent, 2004)中，他们拖着一个透明的行李箱，隐喻移民随身携带的无形“行李”(比如记忆和情感)。1994年，艺术家们在阿尔巴尼亚首都地拉那得到了这个手提箱，之后在世界各地表演。在每次演出中，尚不清楚箱子是否到达了目的地。

对于在希腊长大的摄影师Enri Canaj来说，为了理解“家”，他回到了阿尔巴尼亚。在阿尔巴尼亚-返乡(2011-2015)他用摄影捕捉阿尔巴尼亚的日常瞬间:在葬礼上哀悼的妇女，玩耍的孩子，上班的人们。这个项目是为了了解他父母留下的国家。

在许多情况下，阿尔巴尼亚移民在抵达新国家时必须隐藏其国籍。例如，在希腊，许多人取了新的希腊名字——这是一种生存策略，因为“隐形”意味着更少机会成为种族主义的目标。

尽管阿尔巴尼亚的经济已经缓慢复苏，但该国仍然是欧洲最贫穷的国家之一。2008年的经济危机和最近的大流行带来了更多的失业和不稳定。腐败也在社会不平等的长期存在中发挥了作用。

Pleurad Xhafa的《2亿欧元》(2020)在地拉那国家大剧院临时展出，是对阿尔巴尼亚腐败正常化现实的直接回应。这个装置装置在一个玻璃立方体里，价值500欧元。它的创立是为了抗议缺乏透明的财富再分配和非法私有化——具有讽刺意味的是，其中包括导致国家大剧院本身被拆除的一次私有化。

随着人们继续在世界各地寻求庇护，包括在英国，移民的历史正在重演。这种艺术一直很有先见之明，因为对阿尔巴尼亚人来说，这种循环从未结束，所以我们可以继续通过这些关于流离失所的有力作品来理解他们的经历。

本文首次发表于12月14日的The Conversation。

注：本文由院校官方新闻直译，仅供参考，不代表指南者留学态度观点。